El Prado presenta la restauración de 'Pablo de Valladolid' de Velázquez

00:00 - 00:33 Bueno, ha requerido mucho trabajo, pero sobre todo trabajo de estudio y de concentración. Es verdad que el soporte y en general la capa pictórica estaba muy bien. El problema era cuando salió del Palacio del Buen Retiro y pasó al Palacio Nuevo, le pusieron unas bandas perimetrales que cosieron a sus bordes y que esas bandas con el tiempo han ido perdiendo tensión y cuando hicieron un rentelado ya estando en el Real Museo de Pinturas en 1853, repintaron todo eso cubriendo parte de pintura original.

00:33 - 01:26 Por eso quizá la mayor dificultad ha sido emprender una limpieza en la que llegáramos a un punto de equilibrio entre ese fondo no definido y la figura. Entonces, al no tener límites espaciales, tenía que ser una limpieza muy global, muy continuada y muy gradual, de manera que el fondo, cuando ya permitiera limpiar el resto, pudiéramos conseguir ese equilibrio que buscábamos.

01:26 - 01:27 Gracias.