Emma Lustres, la primera productora Medalla de Oro de los Premios Forqué

Quería comenzar por un par de ideas que ya mencionabas hace un momento en la rueda de prensa. Mencionaste el potencial de la industria audiovisual como constructor de identidad, como España, como potencia cultural. Y quería preguntarte desde Bacafins qué identidad, qué orgullo o relato has construido con tus producciones.

Bueno, nosotros hemos intentado siempre tocar temas de una forma más o menos directa que tienen que ver con la sociedad española. hemos tocado el tema de las preferentes en el desconocido y como una cosa tan horrorosa como las preferentes pues el sistema bancario el poder, el dinero el poder económico, los ricos pues estafan un poco a los que no tienen tanto dinero luego pues también hemos tratado el tema del ojo por ojo, diente por diente, en quien ayer lo mata, y que el odio y la traición, la traición, la venganza no lleva a nada.

Hemos tratado la corrupción en Código Emperador, de corrupción política, judicial, policial incluso también, como algo que sucede y como algo que está internado en el poder. Y en Código Emperador pusimos eso de manifiesto. Hemos hecho una película como El Correo, que es una puesta encima de la mesa de lo que es la corrupción política y económica y de blanqueo de capitales.

Y en esa película también tocamos ese tema. bueno, la verdad es que con cada película que hemos hecho prácticamente siempre hemos intentado poner el ojo en algún tema relevante en el que un público más adulto lo reconoce como propio de cosas que han pasado en España y un público más joven, a lo mejor descubre o de repente acercas a ellos un tema de una forma entretenida, no de una forma discursiva ni moralista.

Nunca hemos querido ser discursivos ni moralistas y siempre hemos intentado que todo tuviera una escala de grises y todo no fuera blanco o todo fuera negro, sino que luego poner los datos encima de la mesa y las cuestiones encima de la mesa de una forma objetiva y luego que cada uno sacase sus conclusiones.

Eso es lo que hemos tratado de hacer con las películas. Y luego hay otra cosa más pequeña, que a lo mejor no tiene tanta relevancia, pero sí la tiene, y es que siempre hemos intentado que esos personajes fueran personajes de la vida real, o sea, que fueran realistas, que fueran personajes de carne y hueso, que no fueran estereotipos, que no fomentar el estereotipo, el estereotipo sea cual sea.

No queríamos que nuestras películas fuesen la película en la que el típico tal hace el típico tal, no. Nuestras películas nunca han ido por ese camino de el típico marido, la típica mujer, el típico hijo, el típico rico, el típico no. Siempre hemos intentado porque las personas normalmente no son así, las personas no son así.

Y luego detallitos muy pequeñitos, tipo, por ejemplo, pues cosas en los diálogos, ¿no? Que yo es una cosa que es que una mujer nunca le diría eso a un hombre. O una chica nunca le diría eso a su amiga. Porque muchas veces los guiones están escritos por hombres, ¿no?

Nosotros hemos trabajado mucho con hombres. Y claro, ellos lo hacen como ellos. Y yo digo, pues no, o sea, una chica nunca diría eso. O incluso ahora, últimamente, a lo mejor es porque ya tengo más años, tengo una hija ya de 18 años las relaciones entre las madres y las hijas en el cine normalmente lo que ha mostrado el cine mayoritariamente es que las madres y las hijas como que tienen mala relación y la hija es ay mamá no seas pesada, venga déjame a mí yo decido mamá que estoy bien y eso es como muestra el cine principalmente a las hijas con sus madres, y sus madres, te pusiste el cal, te pusiste no sé qué, estás comiendo bien, que no digo que eso no exista.

Pero a mí me gusta ahora, en Clarence, por ejemplo, he intentado mostrar una relación madre-hija mucho más adulta, mucho más cariñosa, mucho más de empatía entre ellas. Evidentemente amor siempre hay, pero más de una hija preocupada por su madre y una madre, preocupa por su hija, que se hablan como dos adultos razonables, como se hablan las personas mayores y adultas, entre ellas las mujeres.

No esa relación un poco de mamá pesada, hija, tal. Entonces, por ejemplo, es una chorrada, ¿no? Pero no me gusta mostrar esa imagen de las madres y de las hijas. Me gusta mostrar una imagen más cariñosa, más amable, más de, ¿qué tal estás, mamá? venga pues voy a no mamá estoy bien no te preocupes está todo bien y tal no no por tu implicación personal de que de primera mano sabes que las relaciones con de madre e hija son mucho más complejas que...

Sí, bueno, sobre todo porque a lo mejor sí que es verdad que hace, pues no sé, 20 o 30 años las relaciones entre las madres y las hijas adultas, estoy hablando, ¿vale? Estoy hablando de una mujer, una madre de 60 y una hija de 23, posiblemente 25 o 27 años.

Posiblemente sí que hace 30 años son unas relaciones más complejas, más de gato y ratón. o perro-gato, porque han vivido generaciones muy diferentes. La vida que yo he tenido no tiene absolutamente nada que ver con la vida que ha tenido mi madre. Nada que ver. Pero en cambio mi vida y la de mi hija son prácticamente la misma.

Las redes sociales es la gran diferencia entre ella y yo. Y que han sido, es muy parecida. Entonces yo veo muchas madres, muchas amigas mías, varias amigas mías de 60 años que tienen hijos de hijas de 25, y yo veo la relación que tiene. Tiene una relación maravillosa, una relación de vista, de ese viaje, de ese fin de semana, de cambiarse la ropa, de mi hija entra en mi armario y me coge la ropa.

Yo en mi vida he entrado en el armario de mi madre, ni aunque me hubiera regalado todo, porque es que no tenía nada que ver, como visto yo, como viste mi madre. Pero en cambio mi hija y yo nos compartimos la ropa. Es un detallito, es un detallito. pero tu madre seguro que con tu abuela no se la compartió seguro que no entonces a lo que voy es a eso yo creo que ahora las madres y las hijas una madre de 60 y una hija de 25 son más parecidas, son más amigas de lo que eran las madres y las hijas de hace 30 años en cambio el cine aún no ha dado ese paso o por lo menos yo veo que no lo acaba de dar y no te estoy hablando de que sea una película centrada en eso es una película de otras cosas pero cuando hay esas secuencias pues yo me cuido mucho de que ese mensaje, esa imagen que das de las cosas, sea una imagen, que no sea una imagen estereotipada.

Y en todos estos años, ¿cómo ha cambiado tu forma de producir películas? Bueno, lo que ha cambiado es que yo a lo mejor antes me ocupaba de muchas más cosas y ahora me ocupo de algunas menos. Yo sí que soy una persona muy controladora, que me gusta estar en todos los procesos, Yo en el proceso de guión estoy a tope, en el proceso de elegir a los actores principales también, en las localizaciones también, en las localizaciones técnicas, que es cuando se decide cómo se va a rodar la película.

En rodaje me gusta estar porque disfruto de estar en rodaje y además me parece que viendo cómo funciona ese equipo, esa familia, ese circo que durante unos meses se está rodando cada día en un sitio, pues también me parece que es la manera de poder opinar, poder hablar y poder intervenir más cuando tú no estás, pues es más difícil.

Yo sí que sigo estando muy en la cocina, pero bueno a lo a lo mejor ahora pues no pelo la patata o no, bato el huevo, ¿no? Y antes pues batía el huevo, pelaba la patata, recogía la bolsa de la basura y ahora pues a lo mejor un poco menos que eso, ¿no? Pero sí que me gusta estar, me gusta estar en esos procesos luego de postproducción sin duda y en el lanzamiento también, o sea, en lanzar la película, en estrenar, en definir un poco la campaña, los materiales de marketing, poster, trailer, spots, todo eso.

Entonces, yo te diría que sigo haciéndolo muy parecido a lo que, como lo hacía, pero sí que a lo mejor delegando un poco más y determinados trabajos un poco más menores, entre comillas, pues a lo mejor no haciéndolos.

y hace un momento y también la rueda de prensa has dicho y sostenido que haces lo que has querido entrar a estudiar historia, luego de reencaminar las veces que ha sido necesario sin embargo el sector audiovisual, la industria general tiene muchísimas barreras como mencionas también es muy competitivo y también en relación con tu activismo se puede decir, con asociaciones y demás ¿Qué barreras has identificado?

Bueno, más que barreras yo diría que en el sector hay algunos players, hay algunos jugadores que tienen una posición muy dominante. tiene una posición muy dominante y a veces es complicado hacerles ver que para tener un audiovisual rico hace falta que haya de todo es un ecosistema que cuanto más variado sea el ecosistema mejor y yo siempre pongo un ejemplo en una calle hay 300 pubs y cierran 3 a los 298 se cierran 10 también pero como cierran 190 a los que se quedan de va a ir peor y al final yo creo que el sector a mi a veces me ha costado me ha costado eso me ha costado cosas que yo veo tan tan tan tan claras y tan tan tan obvias convencer al que tengo enfrente No me considero una persona inflexible en absoluto.

Sí de ideas bastante fijas, pero no inflexibles. Y a mí nunca me han acabado de convencer las teorías esas de cuanto menos mejor, cuanto menos producción mejor, cuanto más concentración. No, es que no creo en

Y eso sí que, si tú me dices, desde el asociacionismo, desde tu trabajo como persona que ha intentado mejorar el sistema y mejorar el conjunto del sector, bueno, pues sí que me he encontrado cierta inflexibilidad por algunos players que no han querido casi ni sentarse, porque casi parecía que no tenían nada claro con nosotros.

Eso ha sido bastante común. Por ejemplo, ¿cuáles han sido esas cosas que tú ves muy obvias pero que has tenido que luchar? Bueno, yo veo muy obvio que no puede haber las mismas reglas de juego para la producción independiente yo creo que no hemos sido capaces de hacerles ver que las reglas del juego no pueden ser las mismas para los productores independientes que los productores dependientes cuando es algo que yo creo que es de lógica aplastante en este sector y en cualquier sector mencionabas creo que el ejemplo más clave es el turismo pero ya que el turismo es un ejemplo muy gráfico el turismo es un ejemplo muy gráfico pero en el fondo administrativo pero a nivel también de la industria yo no te la quería preguntar pero me mandan desde Europa Press recordarte que la unidad de prevención y atención contra las violencias machistas en el sector audiovisual y cultural ha atendido 55 casos apenas en su primer año y que casi la mitad de ellos han estado relacionados con agresiones sexuales.

Sí. Entonces, como hay 55 denuncias de mujeres por violencia de género o acoso en los rodajes. Sí, y que la mitad de ellos son sexuales. Sí. Te quería preguntar, como persona que está inmersa en esta industria, que te dicen estos datos o que tan real es la construcción?

A ver, yo desconocía estos datos, me llaman mucho la atención porque me parece un número muy elevado de denuncias. Apenas un año. Apenas un año 55 denuncias, me parece una barbaridad. Si la mitad son por temas sexuales, me parece tremendo. Yo no creo que el sector visual esté libre de esta lacra.

O sea, no me lo creo. O sea, esto es una cosa que está impresionada en la sociedad, en todos los sectores, en todas las clases sociales, en todos los ámbitos, y en los ámbitos que más dirías, ¿cómo? ¿Hasta aquí? Entonces yo creo que la visual no puede ser una excepción.

yo creo que sigue habiendo mucho miedo en denunciar miedo porque dices, es que tengo muchas cosas que perder y poco que ganar porque siempre va a haber quien te cuestione siempre va a haber quien diga bueno, habría que saber qué pasó yo creo que sigue habiendo mucho miedo en denunciar y mucho miedo en alzar la voz y más en un sector como el nuestro sector público que es que por sistema se intente evitar la mala prensa o las malas noticias imagínate que tú eres una actriz o un director de fotografía o una ayudante de producción que denuncias una cosa así, se hace público, pues es muy probable que hubiese ciertas reticencias por parte de alguna gente a contratar a estas personas.

Otras serían las primeras, ¿vale? Pero sí que a lo mejor habría gente porque porque sobre todo son empeñatrices se puede ver como una cosa que incomode a lo mejor a cierto público es decir nos guste o no nos guste o no vivimos una sociedad machista todavía y seguimos viviendo una sociedad que no es igualitaria evidentemente vivimos una sociedad mucho mejor que hace 10 años obvio, obvio pero seguimos una sociedad machista que seguimos en una sociedad en la que hay muchas personas que siguen haciendo discursos muy anticuados, muy tristes, muy devastadores y de otra época.

Muy simplistas y de otra época. Entonces, ya me ha podido sacar mucha atención, lo desconocía. creo que lo visual no es una excepción en lo que es la estalacra creo que tengo la esperanza de que esto con los años en general en la sociedad se vaya mejorando y vayamos solucionando ese problema que tenemos gente mala siempre lo va a ver gente perversa siempre lo va a ver y eso también es un acto de ser humano y luego bueno, pues evidentemente y esto a veces cuesta decirlo porque parece que estás justificando y no es justificar pero sí que es verdad que bueno que luego también hay que la presunción de inocencia también hay que tenerlo en cuenta eso también hay que Porque a veces lo dices y dices, parece que estás justificando que no te crees a las mujeres.

No, todo lo contrario. Pero bueno, sí que es verdad que hay que pensar que hay 55 denuncias, que son 55 presuntos casos, hasta que se pueda, a lo mejor, demostrar y tal. pero para mí todas esas mujeres que denuncian lo que son son muy valientes y muy generosas muy brevemente en qué crees que se va a traducir esta calartona en tu carrera en una frase para que me regañen es que se me hace muy difícil decir en qué se va a traducir Yo creo que quizás puede significar que esto ayude a otras personas, a otras mujeres, a otras chicas que vean, pues me va a dar más visibilidad, ¿no?

Me va a dar ya con la prensa, con nosotros. Entonces, este galardón vale para visibilizar a una mujer productora y que pueda ser yo un poco un referente para otras chicas. Poder simplemente eso sea lo más importante y lo más alentable, porque dentro del sector de la industria todo el mundo me conoce, todo el mundo sabe quién soy, todo el mundo sabe lo que hacemos.

Al final los productores somos más desconocidos para el público, ¿no? Entonces el hecho de que yo, que es una chica, pues bueno, mujer, joven aún, bueno, pues eso es una… No es solo poner el valor a los productores, sino es poner el valor a una productora que además tampoco está jubilándose.

Entonces creo que es un gran acierto lo de la edad y bueno que me lo hayan dado a mí, pues fenomenal, que podría haber sido alguna otra compañera, pero creo que eso va a ser lo más relevante de esta medalla de los Ejera.

Además por un tra